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墨香满谷

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高更笔下热情洋溢的土著美女  

2017-02-23 19:33:38|  分类: 【油画大观】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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高更笔下热情洋溢的土著美女

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保罗.高更

 (1848-1903)

后期印象画派代表人物


 高更早期作品追求形式的简化和色彩的装饰效果,但还没有摆脱印象派的手法。后来多次到法国布列塔尼的古老村庄进行创作,对当地的风土人情、民间版画及东方绘画的风格感到兴趣,逐渐放弃原来的写实画法。由于厌倦城市生活,向往仍处于原始部落生活的风习和艺术,高更不顾一切,远涉重洋到南太平洋上的一个岛上去生活和画画,直到去世。


 

 保罗高更以极大的热情真诚地描绘了土著民族及其生活。

作品用线条和强烈的色块组成,

具有浓厚的主观色彩和装饰效果。


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来源:中华书画网  文章作者:佚名


《两位塔希提妇女》则又是一番情景,它是赞美感官之美的简短赞美诗。在从黄色到各种深浅不同的绿色的色彩结构中,现出两位妇女的轮廓,象低浮雕一样出现在背景上。虽说是线造型,但人物头部和手臂却是以微妙的明暗变化来表现的。在这幅作品中,煞费苦心杜撰的神话已踪影全无,艺术家的造型结构理论,服从于表现主题的极端快乐,虽然色彩的和谐和从前的作品一样可爱,绘画的空间和从前一样封闭而有限制,然而这个有立体感的人物浮雕般的投影,与古典浮雕的新古典神态,拉上了关系。

《海边两少女》_庄重、朴实的气氛充满了整个画面,尚处于原始状态的土著居民在高更眼中永远悠闲着。《塔希提少女》描绘的是这个岛上劳动妇女生活的一个场景。画面中心两个坐在海边沙滩上的塔希提女人形象,给人以一种平衡、庄严感。为了突出这种特定的风土人情,高更采用的是近于古埃及壁画的平涂手法,故意显露单线平涂的稚拙结构形式。画上的两个人物极富东方色彩的趣味。大面积平涂色块的装饰画法,使土著人民在强烈的阳光下晒成的棕赭色皮肤,与鲜艳的裙子构成了鲜明的色彩对比。高更把这里的热带原始园林简化,然而强化了气氛。这幅画上的异国情调,浓郁的自然景物,没有透视感,没有色彩的层次,充满着主观的装饰味道。 
高更在巴黎时就反对印象派那种"纯客观主义"。他强调绘画应抒发自己的感受,让主观感觉控制画面。西方评论家称他的画法为"景泰蓝主义"--大胆的单线平涂色,黑线勾边。自从19世纪末西方出现了摄影术后,绘画上要求革新的呼声更为强烈,对法国古典主义那种细腻的油画描绘方法,几乎一致表示唾弃。画家们要求在画面上寻找新的艺术语言。他们认为,画面上的物象不应与实际对象完全相似。凡以线条、色彩和体块组成的形象,应有画家自己的情感形态。一句话,要表现"主观化了的客观"。 这一幅《塔希提少女》就具有上述这种单纯的"原始之美"的特点。在这里,透视远近法没有了,色彩是经过整理和简略了的,人物也缺乏立体感,但这一切所构成的色调是令人兴奋的。它的装饰性带来了一种粗犷的部落生活气息。海岛上的浓郁色彩和土人们的纯朴劳动生活与性格,确实给高更的画面带来了特殊的风采。

法国画家保罗·高庚曾是一名证券经纪人,在他结识了卡米尔·毕沙罗和保罗·塞尚以后,决定献身艺术。在巴黎,高庚还与文森特·凡高结下了友谊。但是对他来说具有决定性意义的经历是1887年的马提尼岛之行。这次旅行使他发现了热带风光的绚丽色彩,欣赏了原始社会纯朴的生活。 
  高庚创造了被称之为“景泰蓝主义”的新风格。这种风格的特点是用单纯色彩配之以黑色线条的轮廓。他在1889年的《早上好,高庚先生》这幅作品中运用了这种风格。高庚与他过去的印象主义决裂,他想让他的作品通过色彩和构图既悦人眼目,又表达思想。 
  高庚于1889——1890年在布列塔尼岛阿望桥村时,一些青年画家聚集在他的门下,其中包括查尔斯·菲利格、莫里斯·德尼。他们把高庚的思想传播给爱德华·维亚尔和皮埃尔·勃纳尔。1891年,高庚离开家人来到了塔希提岛,在那里发展了他的原始主义,并对南海群岛的社会不平表示抗议。 


 高庚于1903年5月8日在法属波利尼西亚的马克萨斯群岛去世,终年55岁。

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