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京剧四大名旦 马连良绘画作品  

2017-05-24 18:17:46|  分类: 【名家作品】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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京剧四大名旦 马连良绘画作品

京剧四大名旦 马连良绘画作品 - 石墨閣 - 石墨閣
 
名称:人物扇面  作者:马连良  规格:18x52cm

京剧四大名旦 马连良绘画作品 - 石墨閣 - 石墨閣
 
京剧四大名旦 马连良绘画作品
                
京剧四大名旦 马连良绘画作品 - 石墨閣 - 石墨閣
 
作者:金城 书法 马连良人物 

京剧四大名旦 马连良绘画作品 - 石墨閣 - 石墨閣
 
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京剧四大名旦 马连良绘画作品 - 石墨閣 - 石墨閣
 
作者:蒋兆和 马连良戏曲人物

京剧四大名旦 马连良绘画作品 - 石墨閣 - 石墨閣
       
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京剧四大名旦 马连良绘画作品 - 石墨閣 - 石墨閣
馬連良標準像原照 
京剧四大名旦 马连良绘画作品 - 石墨閣 - 石墨閣
 
京剧四大名旦 马连良绘画作品 - 石墨閣 - 石墨閣
 
京剧大师马连良
 
马连良,北京人,回族。8岁入喜连成(后改富连成社)科班,先从茹莱卿学武小生,后从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生。他时常观摩谭鑫培的演出,潜心揣摩,获益颇深,21岁时初演于上海,标以谭派须生。1930年组成扶风社,翌年与周信芳同台演于天津,各具风采,被誉为“南麟北马”。1952年8月,建立马连良京剧团。

他师法谭鑫培、孙菊他、刘景然的演技,而得益于贾洪林的更多,并吸收余(叔岩)派艺术之长,结合自身条件,经过长期的舞台实践,发展成为独树一帜的“马派”表演风格,盛行不衰。马连良对待艺术认真严肃,刻意求精,不仅是唱念做打根基深厚,全面发展,且有很多独到之处。他的唱功,嗓音圆润,唱腔巧俏、清新。

他采众家之长,却决不停留在摹学具体演唱技艺的水平上,而是通过自己的消化与理解,提取各家的神韵,使一腔字,一招一式,都显示出自己鲜明的特色。不仅演出新编马派剧目时如此,即使一般的老生传统剧目,凡经他演出,也必然呈现出马派的风格。马连良严肃对待自己的艺术、精益求精、力图面面俱到。他的嗓音甜净醇美,善用鼻腔共鸣,晚年又向苍劲醇厚方面发展。对于气口、音量甚至音色都有较高的驾驭能力,演唱从容舒展。唱腔新颖细腻,流畅华美,大段、成套唱腔固然饱满酣畅,而小段唱腔或零散唱句同样推敲打磨,愈见精采,决不草率从事,他的流水板、垛板都轻俏灵巧,层次清楚,节奏多变,于闪板、垛板时,气口巧妙。散板、摇板更见功力,如《四进士》中“三杯酒下咽喉我把大事误了”及《十老安刘》蒯彻在淮河营的“听罢言来笑吟吟”唱段等。一些传统剧目中的老腔经他化用在自己的唱段中,顿呈异彩,如将《雍凉关》的唱腔移入《借东风》等。他在演唱中使用京音较多,这也增加了他的唱腔明快的色调。马连良的念白也是他表演体系中的重要方面,充分做到了传神、俏美和富于生活气息,抑扬合度。顿挫分明,但决无矫揉造做的痕迹,大段的念白如《审潘洪》、《十道本》、《审头刺汤》等剧,铿锵流畅,富音韵美;对白更为自然生动,有如闲话家常,《汾河湾》、《黄金台·盘关》、《打严嵩》、《乌龙院》、《借赵云》、《苏武牧羊》等,都能各具情致。
网摘
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